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宗其香百年诞辰艺术展,许经文水墨展亮相中国

来源:http://www.chinatoiba.com 作者:美高梅正规网址 时间:2019-10-24 22:18

  1963年出生,北京人,祖籍广东惠来。

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为画而生——宗其香百年诞辰艺术展"在中国美术馆开幕

  2017年11月30日,适逢宗其香诞辰100周年之际,由中国美术馆主办的“为画而生——宗其香百年诞辰艺术展”在中国美术馆开幕。作为中国美术馆捐赠与收藏系列展,此展也是2017年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目之一。

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开幕式现场

  中国美术家协会名誉主席、中央美术学院原院长靳尚谊,美术评论家、中央美术学院教授邵大箴,雕塑家、中央美术学院教授盛扬,中国美术馆党委书记张士军,中国美术馆副馆长张晴,江苏省美术馆馆长、江苏省美术家协会副主席徐惠泉,广西美术家协会名誉主席谢麟,原广州美术学院美术馆馆长王见,中央美术学院中国画学研究部主任于洋,宗其香先生的夫人武平梅、儿子宗海平、女儿宗小梅等嘉宾出席了开幕式。开幕式由中国美术馆副馆长安远远主持。

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中国美术馆党委书记张士军致辞

  张士军书记、邵大箴先生分别致辞,武平梅女士代表家属致答谢辞,张士军书记向宗其香先生家属颁发捐赠证书。

  中国美术馆馆长吴为山表示,本次中国美术馆举办的宗其香百年诞辰艺术展览,集中呈现了画家艺术生涯中的百余件精品力作。它们记录了神州大地上锦绣河山的纵横吞吐,瑰丽生活的盎然情致和风土民生的飞逸神采,同时也钩沉了画家艰苦卓绝的艺术之路,展示了画家所取得的瞩目成就。适逢宗先生诞辰之日为展览开幕之时,更加凸显中国美术馆对画家家属向国家与人民无私捐赠的感念以及对宗先生的深切缅怀。

  张士军书记受中国美术馆馆长吴为山的委托,代表中国美术馆向展览的开幕表示祝贺。他表示,习近平总书记在十九大报告中提出我们要繁荣发展社会主义文艺,要站稳中国的文化立场,要不忘本来,吸收外来、面向未来,对我们优秀的传统文化要进行创造性的转化和创新性的发展。我们观赏宗其香先生的作品,他的作品中很多的方面都能够体现十九大报告中的精神要求。

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美术评论家、中央美术学院教授邵大箴致辞

  邵大箴先生在致辞中说到,宗其香先生终生坚持徐悲鸿先生的主张,就是融合中西,把西画引进到中国画中,运用西画的一些技法,包括素描技巧和光影效果,将造型观念引入到人物画和山水画里面来,我们要历史地看宗其香先生所走过的道路,他处在比较困难的时代,但他在人物画方面表现了新的生活,在山水画方面他努力地将时代精神融合在山水画里面。

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宗其香先生夫人武平梅致辞

  武平梅女士说到,徐悲鸿老师对宗其香的人生道路和艺术道路是起了最重要的关键指引。他走的是深入生活,反映生活的道路,把山水、人物都融进这个画里面来了。并讲到,宗其香先生在遗言中表示愿意把他的作品,把对祖国的热爱,对大自然的热爱,对生活的热爱以及他对绘画的辛苦历程和精神传下去。

  展览展出中国美术馆、中国国家博物馆、中央美术学院美术馆、江苏省美术馆以及家属、私人收藏的宗其香各时期代表作100余幅,既是对宗其香艺术创作的全面展示,也是对中国近现代美术史上一段珍贵史实的见证。

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中国美术馆副馆长安远远主持开幕式

  宗其香(1917—1999),我国著名美术家、美术教育家。历任中央美术学院水彩教研室主任、中国画系山水科主任。他素养全面,擅持诸法,中国画、油画、水彩画、素描之佳作,皆载入中国现代美术史册,其尤善夜景和彩墨山水画,与李可染、李斛、蒋兆和,并称为新中国中国画改革的四大旗手。宗其香长期追随徐悲鸿先生,深受其援洋入华、中西融合思想的陶染,一生孜矻于中西艺术的交融互补,以夜为专攻,创古之未有。徐悲鸿先生赞其“笔墨管含无数物象光景,突破古人的表现方法,此为中国画的一大创举”。

  宗其香一生数十次赴祖国各地写生采风,在大自然中锤炼笔墨,蒙养艺事。天地造化的鬼斧神工,成为他笔耕不辍的源源动力。依怙长期的实景写生,积累沉淀,宗其香用内心去感受外部世界的万千气象,进而毫端成物,神遇迹化,水墨色淋漓尽致,主客观情与景遇,真善美纤毫毕致。

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中国美术馆党委书记张士军为家属颁发捐赠证书

  本次展览以时间为总轴线,按照艺术实践、艺术创造的发展成熟脉络自然演化为“宗法中西,励志向学”“行路万里,其修远兮”及“清丽为邻,南国飘香”三大篇章,全面立体地呈现出宗其香师古人、师西方,广开门路的求艺历程,到师造化、法自然不拘成法的探索突破,再到相看两不厌,长留山水间,林泉笑傲的怡然自得。显现出画家永不衰退的艺术激情和跌宕起伏的艺术人生。

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嘉宾合影

  更为可贵的是,宗其香遗孀武平梅女士携子女,继2005年向国家捐赠36幅中国画、水彩作品后,再次将家藏宗其香先生的71件作品捐赠给中国美术馆。家属慷慨无私的义举,使得中国美术馆藏宗其香的作品内容宏富、题材广泛、技艺全面,涵盖了其艺术创作的重要阶段,实为国家与人民不可多得的艺术宝藏,将在未来更为广阔的时空里,充分发挥其社会效应和美育功能。本次展览有幸作为纪念宗其香百年诞辰系列展的收官之作,展出作品饱满经典,收藏序列清晰完整,展现出宗其香先生“为画而生”激昂澎湃的艺术人生和永不褪色的艺术生命。

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嘉宾参观展览

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嘉宾参观展览

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展览现场

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展览现场

  展览呈现在13-17号展厅,展期至12月10日(逢周一闭馆)。

前 言

  宗其香(1917—1999),我国著名美术家,美术教育家。历任中央美术学院水彩教研室主任、中国画系山水科主任。他素养全面,擅持诸法,其中国画、油画、水彩画、素描之佳作,皆载入中国现代美术史册,与李可染、李斛、蒋兆和,并称为新中国中国画改革的四大旗手。

  20世纪初的中国贫困积弱,经历着前所未有的大变局,犹如敝舟行于风暴大海之中,动荡飘摇,危难险重。深刻的家国创痛,促使大批仁人志士共赴时艰。他们高标启蒙、履践救亡,大力推动民族文化的自省与革命。美术家们亦心怀忧患,肩担责任,谋求改变三百年来中国画流于陈陈相因的刻板僵化态势,创造出回应时代呼唤、适应时代发展、反映时代精神,符合时代要求的新中国画。

  当中国画站在时代的岔路口,多元的选项造就了多样的选择——既有主张复古唐宋画风为更新者;也有强调传统文人画审美价值者;还有注重援洋入华中西融合者。尤其以徐悲鸿为代表的后者,成为相当长时期内最具影响力的探索方向。宗其香长期追随徐悲鸿先生,深受其思想陶染,一生孜矻于中西艺术的融合。

  宗其香幼年即在父亲的影响下初识绘事并研习临摹宋元大家名作,青少年时便有画名,频获国奖。成年后,他考入中央大学艺术专修科,受到大家名师的亲炙而画艺精进。在恩师徐悲鸿的鼓励与指导下,他继古法之垂绝,守成法之佳妙,去西法之弊端,补中法之阙漏,系统地写生、创作了大量夜景题材作品,将光影溟濛氤氲的嘉陵江夜景跃然于纸上。宗其香笔下的夜景山水画,不囿于如实描摹而注重氛围营造,光色巧妙融和,语言中西参用,意境隽永清新,成就了他青年时期的艺术高度。徐悲鸿先生赞其“笔墨管含无数物象光景,突破古人的表现方法,此为中国画的一大创举”。宗其香一生数十次赴祖国各地写生采风,在大自然中提炼笔墨,蒙养生活。天地造化的鬼斧神工,成为他笔耕不辍的动力。依怙长期的实景写生,积累提炼,宗其香用内心去感受外部世界的万千气象,进而毫端成物,神遇迹化。其作品中的取形用势,写生揣意,运情摹景,显露隐含,形成了属于自己的独特语言和风格,极大地丰富了中国画用无不神而法无不贯、理无不入而态无不尽的表现力!

  本次中国美术馆举办的宗其香百年诞辰艺术展览,集中呈现了画家艺术生涯中的百余件精品力作。它们记录了神州大地上锦绣河山的纵横吞吐,瑰丽生活的盎然节奏和风土民生的飞逸神采,同时也钩沉了画家艰苦卓绝的艺术之路,展示了画家所取得的瞩目成就。此外,还要特别致谢宗其香先生家属慷慨捐赠的义举,让本次展览有幸作为纪念宗其香百年诞辰系列展的收官之作。适逢宗先生诞辰之日为展览开幕之时,本次展览的圆满举办,将更加凸显中国美术馆对画家家属向国家与人民无私捐赠的感念以及对宗先生的深切缅怀。

中国美术馆馆长 吴为山

2017年11月30日

(转自:中国美术馆微信公众号)

作品欣赏

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宗其香《重庆被日军轰炸后》 纸本水彩 24.5×31.5cm 1939

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宗其香《退了的粉红色》中国画 纸本水墨设色 75.5×51cm 1942 中国美术馆藏

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宗其香《母与子》中国画 纸本水墨设色 75.5×55.5cm 1942 中国美术馆藏

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宗其香《重大工学院之夜》中国画 纸本水墨设色 76.5×58.5cm 1945

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宗其香《嘉陵江船工》中国画 纸本水墨设色 76.5×58cm

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宗其香《朱门外》中国画 纸本水墨设色 68.5×45cm 1947 中国美术馆藏

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宗其香《M夫人像》中国画 纸本水墨设色 59.5×45.5cm 1947 中国美术馆藏

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宗其香《突破碾庄围圩》中国画 纸本水墨设色 30×41.5cm 1952 中国美术馆藏

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宗其香《狮子滩瀑布》中国画 纸本水墨设色 30×42.5cm 1954

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宗其香《建设中的北京展览馆》纸本水彩 32×43cm 1954 中国美术馆藏

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宗其香《接线》中国画 纸本水墨设色 30.5×42.5cm 1955 中国美术馆藏

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宗其香《竹草支援建设》中国画 纸本水墨设色 30.5×42.5cm 1955 中国美术馆藏

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宗其香《出海》中国画 纸本水墨设色 31×53.5cm 1959

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宗其香《榕荫下》中国画 纸本水墨设色 23×37.5cm 1959 中国美术馆藏

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宗其香《买花布》中国画 纸本水墨设色 45.5×70cm 1959 中国美术馆藏

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宗其香《以宋人法画滇西北》中国画 纸本水墨设色 47×70cm 1959 中国美术馆藏

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宗其香《边寨道上》中国画 纸本水墨设色 99×69.5cm 1960 中国美术馆藏

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宗其香《广州沙面》中国画 纸本水墨设色 31.5×44cm 1961

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宗其香《花间激战》中国画 纸本水墨设色 136.5×69.5cm 1961 中国美术馆藏

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宗其香《曼景幻》中国画 纸本水墨设色 69×137cm

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宗其香《高山放牧》中国画 纸本水墨设色 137.6×69.5cm 1961 中国美术馆藏

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宗其香《三峡夜航》中国画 纸本水墨设色 69×139cm 1977 中国美术馆藏

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宗其香《水岩奇观》中国画 纸本水墨设色97×265cm 1979 中国美术馆藏

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宗其香《漓江夜泊》中国画 纸本水墨设色 69.8×104.3cm 1980 中国美术馆藏

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宗其香《良凤江》中国画 纸本水墨设色 69×137.7cm 1981 中国美术馆藏

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宗其香《磐溪》中国画 纸本水墨设色 68.5×45cm 1983

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宗其香《清润不立尘》中国画 纸本水墨设色 95×179cm 1984 中国美术馆藏

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宗其香《虎虎有生气》中国画 纸本水墨设色 92×69cm 1985 中国美术馆藏

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宗其香《艺君像》中国画 纸本水墨设色93×63cm 1985 中国美术馆藏

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宗其香《翠光园望伊豆古城》中国画 纸本水墨设色 34×45cm 1987 中国美术馆藏

  已故著名美术理论家陈少丰先生:“林若熹在花鸟艺术上一向以努力学习,刻苦钻研著称,但他不受前人已有风格所局限,总是力求创新,寻求足以表达自己独特的审美感受,铸造有自己特色的艺术语言,创造现代感:即不同于以前,也有异于潮流的、独树一帜的艺术风格。”

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关键字 : 艺术家

幻系列之九 180x180cm 2018 纸本水墨设色

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  1988年广州美术学院国画系学士,2002年暨南大学文艺学博士。

2018年9月21日下午,许经文水墨展《臙淼》于中国美术馆5号厅开幕。展览展出水墨画家许经文近几年以云、林为主题创作的“风竹”、“幻”两个系列的作品四十余件,是许经文继“帷幕”、“无题”、“素风景”系列之后在水墨语言与题材上的最新尝试与阶段性总结。许经文现任职于徐悲鸿纪念馆,他的水墨既对传统笔墨有所承继,又结合他的生活感受和当代社会的发展而进行了一定程度的创新。

  中国艺术研究院艺术委员会委员、教授、博士生导师。

艺术家许经文

  有论著《中国画线意志》《解读传统》和多部画册出版。

幻系列之三十 66x132cm 2018 纸本水墨设色

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展览现场

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艺术理论家鲁虹解读许经文近期的山水画创作时说:“在他的近作中,由于通过对点、线的层层铺写与对不同墨色的反复渲染与皴擦,结果很好地造成了画面上的音乐感、层次感、厚重感与‘秀润苍茫的山林气’。而在艺术图式的处理上,他显然是在借鉴学习龚贤、日本画或现代摄影的基础上,创造了个人既满且密的结构样式。加之他常将景物顶着画纸上边,且极少留出天空,也就形成了铺天盖地的磅礴气派”。

  松亭 193×530cm 纸本水墨 2012-2014

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  此展是中国艺术研究院为进一步贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话等系列重要讲话精神,全面展示中国艺术研究院的创作力量所推出的第四次“学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会重要讲话精神系列展”。展览由“守望经典、抱朴含真、图像寓言、消解重构”四个部分组成,将分批分期在中国美术馆举办。本次参展艺术家为林若熹,他长期致力于中国画的创作与探索研究。

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责任编辑:张迪

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展览现场

从2008年开始的“帷幕”、“无题”系列,经由2014年的“素风景”系列,再到本次展览的新作,从创作感受上,许经文经历了从“完成一件作品”过渡到“直抒胸臆自由表达”的创作阶段。他作品的关注和表达对象取材自身边的事物和自然中习以为常的现象。“为什么把云从山水中提炼出来,我们现在生活的环境与古时候完全不同,城市中很难看到那些自然的山山水水,但是云却是我们抬头可见的自然现象。所以大概从两年前开始,我开始观察天空的云,慢慢产生了很多对人生、对现实的感悟,艺术表达开始倾向于内心。从云到对烟的表现是一个自然的过程,这些平实的素材对我内心是有冲击的。烟云看得见但抓不到,这和我们当下的生活状态很贴切,你去追求一些东西,它实实在在却又虚无缥缈,一直在变幻。这批新作实际是我内心的一种图示。”许经文告诉记者。

图片 69红椿春雪 203×180cm 纸本水墨 2016

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  新近,张桐瑀先生(中国国家画院研究院、中国画学会常务理事兼副秘书长)这样评价林先生:“林若熹先生的花鸟画在上世纪八、九十年代就名播大江南北,然而,他没有停止探索的脚步,没有(不仅)将他已有的成就发扬光大,而是(而且)向更广阔的天地披荆斩棘,他除了花鸟画外,人物、山水皆能,工笔、写意兼善,这一切都来自于他对艺术探索的好奇心以及对自我的不满足,他是一位永远走在探索路上的歌者。”

徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙讲话

图片 71千手万物 183×120cm 纸本设色 2016

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  严善錞博士(深圳画院副院长):“林若熹的艺术实验基本上属于艺术语言范畴而不属于艺术观念范畴,他所关注的中心课题是通过研究调整和重新解释传统语汇去寻找一条超越传统的途径。但这种实验的启示意义却有可能是观念层面的,那就是,任何艺术传统,只要我们对它感兴趣,它都有可能复活它的欣赏价值,成为我们新的文明中的一部分。”

幻系列之一 117x78cm 2016 纸本水墨

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云霓之望 240x488cm 2018 纸本水墨

图片 73展览名称:线意志展览时间:2017年4月2日15时至4月16日展览地点:中国美术馆1层4号厅

展览现场

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据悉,本次展览将持续至2018年9月27日。

图片 75明华 46×70cm 纸本设色 2016

展览现场

  1993、2005年两度在中国美术馆举办个人画展。1996、2000年在台湾国父纪念馆、彰化文化馆举办个人画展,并多次在中外举办个人画展。

风竹人家 180x90cm 2018 纸本水墨

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展览开幕式现场

图片 77好结果 150×201cm 纸本设色 2016

中国艺术研究院中国画院副院长许俊讲话

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素风景之三 180x90cm 2014 纸本水墨

图片 78今夜 225×195cm 纸本设色 2014

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  已故著名美术理论家迟轲先生,在1992年这样评价林先生:“他的笔法,已不限于唐人所说“劲紧联绵”,而是粗细兼用,墨法则更加以浸晕泼洒;他的用色也常常越出“随类敷彩”的限制。他的章法则融和现代绘画以至现代工艺设计的构成方法,不但突破传统格式,且极富于视象的表现力。”“更为重要的是,他的每幅画都含有不同的诗境(他自己就常常写具有现代意味的新诗)。所以,统观他的作品,已完全超出了‘以似为工’的要求,也不仅仅是‘不似之似’或‘似与不似之间’。他的画可以令人联想到大自然,或说含有自然的‘影子’。虽然局部的细节可以十分逼真,但却是艺术家自己独造的世界。这种观念上的变革,是艺术创新上的根本性的东西,而不单是笔墨色彩上的变化。”

幻系列之五 132x66cm 2017 纸本水墨设色

图片 80宣威 79×94cm 纸本水墨 2016

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  郎绍君先生(著名美术理论家、中国艺术研究院研究院、博士生导师)认为:“林若熹的画,在工笔花鸟的根基上,扩及到工笔人体、写意花鸟、彩墨山水,在技巧层面由勾勒填色兼及白描、没骨、泼墨、撞水撞粉等等。他在解读中国画传统的同时,更对它作了一番认真而广泛的实践。这实践富于探索性,没有风格化;这探索包涵着借鉴现代艺术的某些因素,但没有远离传统,还属于古典艺术式的渐变而非现代艺术式的突变。”

艺术家刘巨德讲话

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图片 83时间记忆 61×61cm 纸本设色 2016

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  有《白描研究》、《中国画水论》获国家级课题立项。

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  张朝晖先生(美术理论家)这样评价林先生的作品:“他吸收和借鉴岭南绘画撞水撞粉的传统,并创造性的加以灵活运用,使传统的的技巧在新的历史条件下寻找到生存空间和转换契机。……使他的画将民族特色、地域色彩、东方韵致和现代品味巧妙而又自然的结合在一起。”

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图片 87林若熹

刘巨德在开幕式上说:“许经文虽然是一位较年轻的艺术家,但是从他的作品中能够感受到艺术家对艺术的执着追求和对中国画笔墨精神的探索。他的创作非常自然也很自由,画面上蕴含着一种中国画的缥缈、氤氲的气象。他笔下的竹子更像是一片竹海,有一种禅宗的意味和幽深的境界,这是一种可贵的心境。一个艺术家最重要的是对艺术的体悟和对自我心迹的表达,他虽然师从艺术家许俊先生,但是作品与老师的面貌截然不同,走出了自己个人的艺术道路。”

图片 88(请横向欣赏)

图片 89

新浪扶翼

行业专区

本次展览由评论家段君担任策展人。对于展览主题“臙淼”,段君解读道:“许经文近两年的新作相较前一个阶段,画面语言更加纯粹,他将过去作品中的一些元素单独提炼出来,使作品的面貌产生了很大转变,也更趋向中国画的本质。‘臙’指胭脂,也就是许经文画云所用的主要颜料,这个颜色在中国画的传统中一直作为辅助性的色彩,而许经文把它推到前台,作为画面的主体色出现;‘淼’是他画面的一种烟云淼淼、缥缈变化的风格特征,许经文很强调对画面意境和古意的营造,画竹子强调一种‘疯’竹和魔性的感觉,与龚贤倪瓒有一种相继的呼应。”

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艺术理论家皮道坚认为,许经文作品中的“诗意”表达尤为可贵。其十年不间断的勤奋艺术实践不仅展示了艺术家对“画中有诗”这一当代水墨课题的执着,也清晰地折射出“新工笔”创作潮流中“诗情”、“诗性”尤其是“诗意”概念的流变转换轨迹。

图片 90飞龙 186cm×97cm 纸本设色 2011

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图片 92基础 176×145cm 纸本水墨 2012

展览现场

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  作品《春夏秋冬》等获国家及省部级奖项。

展览现场

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中国美术馆党委书记张士军,徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙,徐悲鸿纪念馆副馆长魏文强,清华大学美术学院教授、吴冠中艺术研究中心主任刘巨德,中国艺术研究院中国画院副院长许俊,北京画院副院长吴洪亮,清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹,宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿,中国人民大学文学院教授夏可君,四川美术学院美术学系主任何桂彦,中央美术学院中国画研究学部主任于洋,《美术》杂志副主编盛葳,保利拍卖中国当代水墨部总经理安蓓,原故宫博物院研究室主任余晖等嘉宾出席展览现场。开幕式上,高小龙、刘巨德、许俊、徐虹和艺术家许经文先后讲话。

在当下从事水墨创作与探索的青年艺术家当中,段君认为许经文的艺术尝试与转变暗合了当代水墨近几年的发展线索。“作为80后的青年艺术家,许经文对传统的研习相对深入,他既没有完全继承传统也没有试图摆脱传统,而是在传统的基础上衍生出个人的艺术表达,他的作品并不着意强调水墨的观念,而更关照个人内心对外在形态的感受。他没有完全走向东方,作品中含有一些形式、变幻、幻觉等西方艺术的特征,但是内心深处始终涌动着东方艺术缥缈、流动的感觉,这是一个自然的过程,是艺术语言走向逐渐简化、本质化和纯粹的阶段。”

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